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清代其他长篇小说的创作是丰富多彩的。虽篇幅有长有短、价值有大有小，但它们都共同为清代小说的繁荣做出了自己的努力。
第一节 《水浒后传》及其他作品
一、《水浒后传》
陈忱（1615——1671），字遐心，号雁宕山樵，浙江乌程（今湖州市）人。他的《水浒后传》是清初的小说续书中成就比较高的一部小说依据原书的结局，叙写梁山未死的英雄再度起义，由反贪官污吏，转为反抗入侵的金兵，最后到海外创立基业的故事。作品一方面寄托了作者的亡国之恨，另一方面也反映了当时江南遗民不肯臣服新王朝的普遍心理。作品在叙事模式上趋向寻常生活化，注重抒情写意。
二、《说岳全传》
题为钱采编的《说岳全传》，是在各种“岳传”的基础上加工而成的，作者生平不详。全书八十回。小说歌颂了岳飞等人坚决抗金的英勇斗争，痛斥了秦桧等人卑鄙的投降活动，爱憎十分分明。在小说中除了突出岳飞精忠报国特点外，还让他具有好结义友、待人宽厚等优点，这是作者顺应时势，把重视人民抗敌力量的卓越见识赋予岳飞。此为超越以往“岳传”之处。但作品仍存在较浓厚的封建正统思想，人物形象也不够鲜明突出。
三、《醒世姻缘传》
《醒世姻缘传》，一百回，原署“西周生辑著，然藜子校定”，有人认为是清代蒲松龄作，但缺乏确证。《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后的又一部以一个家庭为描写中心的长篇白话小说。小说写一个两世姻缘、轮回报应的故事。前二十二回写晁源携妓女珍哥射死一狐狸，后娶珍哥为妾，虐待妻计氏，使计氏自缢。此为前世。二十三回后，写晁源托生为狄希陈，被射死的狐狸托生为其妻薛素姐，计氏托生为其妾童寄姐。狄希陈成为极端惧内的人，薛素姐、童寄姐变为极端凶悍的泼妇，她们想出各种稀奇古怪的办法来折磨狄。后经高僧指点前世因果，诵《金刚经》一万遍，才得消除。小说的主旨是通过说因果报应来劝人为善。但同时也应看到，它反映了古代婚姻制度所带来的问题，同时以家庭为中心，广泛地反映了社会生活的各个方面。小说长达百万字，情节琐碎冗长，但人物写得较好，山东土语运用得非常生动。
四、《镜花缘》
《镜花缘》的作者为李汝珍。李汝珍（1763？——1830？），字松石，号松石道人，人称北平子，直隶大兴（今属北京）人。曾经做过河南县丞，终生不达。他学问渊博，精通音韵，鄙薄时文。著有《李氏音鉴》、《镜花缘》等。《镜花缘》一百回，是李汝珍根据《山海经》以及历代笔记杂著的记载，驰骋想象而写成的一部小说。小说的前半部写唐敖、林之洋、多九公三人游历海外三十余国的奇异经历，后半部写诸花神所托生的一百个才女参加武则天所设的女试。小说表现了一些新的思想，如主张男女平等、同情赞美妇女、反对八股文等，对各种丑恶现象也不乏批判。所以，小说中有才能的是女子，男人也缠足。小说的构思比较奇特，能通过想象的国度将现实社会的各种现象揭示出来，生动地表达了对封建社会种种恶俗的憎恨。但它最大的弱点在于人物形象多苍白无力，性格不够鲜明，尤其是后半部多为文字游戏，卖弄才学。
第二节 《儿女英雄传》及其他作品
清代道光以后，小说走向了衰落，但有两类小说是值得注意的，一类是以表现“英雄气”为主的小说，如《儿女英雄传》、《荡寇志》、《三侠五义》等。一类是以表现“儿女情”为主的小说。如《品花宝鉴》、《花月痕》、《青楼梦》、《海上花列传》等。
《儿女英雄传》、《荡寇志》、《三侠五义》等。
《儿女英雄传》，作者文康。这部小说描写安骥与侠女十三妹的故事，最大的特点是将才子佳人小说与英雄传奇结合，认为“有了英雄至性，才成就得儿女心肠；有了儿女真情，才作得出英雄事业”。这部小说在艺术上有一定的成就，结构紧凑，情节生动。其中塑造的十三妹，在民间有一定的影响。语言也比较流畅，但说教太多。《荡寇志》，共七十回，俞万春著。描写张叔夜、陈希真、云天彪等等擒杀《水浒传》中的梁山英雄，以表达对梁山英雄的痛恨。小说在艺术上有一定成就，但思想倾向却是不足取的。《三侠五义》，原名《忠烈侠义传》，一百二十回。署石玉昆述。小说可分两大部分：前七十回主要写侠客义士协助清官包公断案，惩办豪强。后五十回主要写侠客义士协助清官颜查散剪除马朝贤、马强及襄阳王等邪恶势力的故事。小说思想上有一定的积极意义。风格明快生动。
二、《品花宝鉴》、《花月痕》、《青楼梦》、《海上花列传》等。
这些作品大多落入俗套，有些还写的是不健康的内容，如《品花宝鉴》写的是同性恋。《青楼梦》宣扬庸俗腐朽的富贵神仙思想。其中《海上花列传》是较有特色的一部。它描写清末上海租界高级妓馆的妓女与狎客的生活，内容不可取，但艺术上有其特点，结构严密，人物也写得生动，叙述用普通话，对白用苏州话，叙述冷静而自然，对现代作家张爱玲等有明显的影响。
第三节 《官场现形记》等谴责小说
清末，随着政治的进一步腐败，人们对清朝政府已完全失去信心，因此出现了大量的谴责小说，主要有李宝嘉（伯元）的《官场现形记》、吴沃尧（趼人）的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》，这四部小说合称为清末四大谴责小说。
一、《官场现形记》的作者李宝嘉（1867——1906），字伯元。主要作品有《官场现形记》、《文明小史》、《活地狱》等，《官场现形记》是其代表作。小说主要描写了形形色色的官僚，这些官僚的共同特点是“见钱眼开，视钱如命”，为了升官发财，他们残害人民、侵吞公款、卖官鬻爵、出卖灵魂。这是一部晚清官场百丑图，“妖魔鬼怪，一齐都有”。作者敢于把当时官场的种种罪恶，通通展示在光天化日之下。故阿英在《晚清小说史》中称这部书为“讨伐当时官场的檄文”。在艺术上，受《儒林外史》的影响较大。全书结构也与《儒林外史》略同，由许多短篇故事连缀而成每个短篇都有一定的独立性和完整性。描写手法上也普遍使用讽刺手法。但有些地方结构松散，对于人物的刻画流于浮光掠影。
二、《二十年目睹之怪现状》作者吴沃尧（1866——1910），字趼人。一生中写了30余种小说，其中有《九命奇冤》、《恨海》、《痛史》等较著名的作品，代表作是《二十年目睹之怪现状》。这是一部带有自传性质的作品，通过九死一生（作者的化身）在二十年中耳闻目睹的无数怪现状，描绘了官场官僚、洋场才子、三教九流等各行各业里各种人物的各种丑态，与《官场现形记》仅局限于官场不同。它以九死一生的见闻为线索，前后贯穿，结构集中。是当时一部有重要影响的作品。
三、《老残游记》的作者刘鹗（1857——1909），字铁云，丹徒（今江苏镇江）人。刘鹗知识广博，做过官，也是著名的实业家。小说以老残（实即作者）的见闻为线索，描写了晚清各种社会现象，尤其是对于所谓的清官，进行了无情的揭露，认为他们实际上是酷吏。小说结构比较松散，但有些片断写得很成功。而且《老残游记》的语言清新流畅、富有韵味。鲁迅说它“叙景状物，时有可观”。作者写景的特点是自然、逼真，有鲜明的层次和色彩。可以作为优美的散文来读。
四、《孽海花》的作者曾朴（1872——1935），字孟朴，常熟（今属江苏）人。小说以金雯青和傅彩云的故事为线索，描写了晚清上层社会的各种人物。这部小说与其他小说的不同之处在于，书中的人物大多以现实人物为原型，金雯青与傅彩云实际上就是洪钧和赛金花。全书结构受《儒林外史》的影响，又有所突破。表现方法上也有一定的创新。鲁迅说它“结构工巧，文采斐然”。
总之，清末的这些谴责小说均反映了清末官僚的腐败，表现了人们对清政府的厌恶，但这些反映多少有点漫画式，注重情节而忽视人物塑造，因此，总的来说艺术成就并不高。
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