中国古代文学史——柳永与北宋词坛

01柳永与北宋词坛

一、柳永的慢词

1.柳永对词体的贡献

（1）柳永在词史上以创作慢词而著称，完善了慢词的体制和表现手法。

在表现手法上适应下层市民俗众的接受习惯，叙事写情直观浅露，不求含蓄蕴藉，不为比喻联想，“铺 叙展衍，备足无余”。在章法上，柳永词更注重叙事完整，描写细腻的效果。柳永作慢词用铺叙手法， 无论叙事、写景或是抒情，层层铺叙，层层递增，情感表达尽露无余，不求余韵。

（2）语言通俗：

1）词中采用市井方言俗语；

2）词中常用第一人称代言，模拟人物声口语气。

（3）运用韵脚、四声等变化达到奇特刺激的效果，以此来吸引和感染受众。韵脚忽疏忽密，变化多端。运用四声阴阳/去声/入声字/去上连用、句中用韵及双声、叠韵，使人感到音节极其洪亮。

2. 柳永扩大了词的题材领域

（1）表现具有下层市民特征的感情、观念、价值标准，如《定风波》。

（2）多写风尘女子，感情真挚、深沉、平等，如《雨霖铃》。

（3）多写男女之情，写艳情表现活生生的情感动作。

（4）扩大词的题材领域，大量描写羁旅行役、城市风光、旅途所见、羁旅劳顿、人生遭际交织在一起。

二、秦观、晏几道和贺铸

1.秦观词作的艺术特点

（1）多写相思离别，融入了自身感受，言情述愁中表现出思致。如《踏莎行·雾失楼台》。

（2）词音节和谐，节奏鲜明，具有悦耳动听的音乐美。以抒情为主，抒情议论中融入议论。

（3）语言风格：典雅、清新雅致又明白晓畅，词风婉约，融化前人诗句。

2. 晏几道词作的艺术特点：

凄苦哀怨的伤感情调，华美精致、含蓄蕴藉。

3. 贺铸词作的艺术特点

（1）盛丽妖冶—继承花间词风。如《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”

（2）悲壮激昂，表达爱国豪情及壮志难酬。如《六州歌头》。风格多样，“儿女英雄兼而有之”。

（3）师法苏轼，清旷不足而悲壮过之。在北宋豪放派中独具特色，影响辛弃疾等爱国词派。

三、李清照和朱敦儒

1. 李清照“易安体”词的艺术特点

李清照的词具有很高的艺术成就，当时就广为流传，被称为“易安体”。

（1）语言清新淡雅又通俗易晓。

（2）常用通俗浅近的语言、白描的手法，自然流畅，清新宜人。（3）词中善用寻常口语，既能曲达情思，又巧合音律。

（4）精于音律，善于将语言变化与声情、词情相结合，达到表现情感的艺术极致。

（5）前期词作绰约轻倩，自然妩媚；后期：从清丽淡雅变为沉郁哀痛。

2. 简述朱敦儒“樵歌体”的艺术特征

（1）承苏轼词风走向放旷自适，在放旷基础上形成看破红尘的隐逸风调，于淡而静的空旷境界中，透出潇洒。

（2）风格自然飘逸、语言浅白如话。

（3）在词坛自成一格，形成“朱希真体/樵歌体”。

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